想成为作家,你必须要知道这3点

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很多人心中都有一个作家梦。近十年来，得益于互联网的发展，这个以前看起来非常遥远的梦想，似乎更容易实现了。但是，不管写作渠道如何方便快捷，要想成为真正的作家，还需要自身的实力过硬。那么如何提升写作水平？有两个方向，一是不断学习写作技巧，二是不断写作。写作需要靠自身，但关于技巧，一开始我们可以向他人取经。比如，日本12位各行各业的写作者，参加日本推理小说家大泽在昌开办了1年的“小说课堂”讲座，学习到了大泽在昌30余年的创作经验和写作心得，掌握了基本的技巧。你是不是很羡慕这12位写作者，非常想知道他们得到了职业小说家的什么真传？别光羡慕，你也有机会习得职业小说家教授的技巧，因为大泽在昌将这一年的讲座浓缩为10个部分和4次课题讲评，写进了《畅销作家写作全技巧》一书中。大泽在昌是日本著名的推理小说家，畅销书作家，前日本推理协会会长，获得过直木赏、吉川英治文学奖、日本推理小说大奖等荣誉，有着30余年写作创作历程、卖出了千万本畅销书。这本书不仅完整阐述了作家写作构思脉络，也犀利地指出青年作家被退稿的原因和写作盲点。而且，他还分析了现代出版行业的现状，讲述了职业小说家的生活习惯、创作心境与生存之道，可谓是倾囊相授。01有趣的小说，是角色和情节有机结合的作品在课程中，有一位青年作家问大泽在昌，有时候自己写着写着都觉得自己的作品很无聊，还应该写吗？大泽在昌并没有给出“写”或者“不写”的答案，而是认为应该搞清楚，到底是角色不行，还是情节不行。首先，角色必须牢靠、出色，才能支撑得起波澜壮阔的情节，否则故事就会摇摇欲坠。那么应该怎么塑造角色呢？我选取了其中3个技巧与大家分享：①要善于传达氛围，不要依赖数字和固有名词。什么是数字和固有名词？就是简单地描述角色的年龄、外表，比如“小玲，女，20岁，身穿蓝色连衣裙”，这种就是非常生硬的角色描写，是我们要避免的。正确的做法是，我们要营造氛围，也就是寻找能够使人物变得鲜明立体的文字。比如“这是一个年轻的女孩子，大概20出头，感觉还是个学生，正低着头不敢说话，好像很害怕的样子。”②塑造令人印象深刻的意外角色什么是意外？比如读者一开始以为是好人的角色，最后却是坏人。不过大泽在昌认为，这种“似好实坏”的人在推理小说中已经用烂了，不如用“似坏实好”的设定，也就是一开始让主角吃尽苦头的反派，最后成为主角的助力。③一切从观察开始。写任何东西，我们都需要积累。那么塑造角色，我们需要怎么积累呢？答案就是观察。大家可以在公司、上下班的时候对周围的人进行观察，特别是深夜下班的时候，人会放松防备，也许你会观察出更深层的东西。此外，观察还有一个要诀，就是看对方视线的尽头，这样就能够了解对方兴趣所在。说完角色，我们再来看看如何设计情节。这一点，大泽在昌很有意思，他自认为这是他最不擅长的内容。因为他写小说基本上不设计情节，而是先把主人公逼上绝路，再去思考接下来怎么发展才说得通。不过，无论设计还是不设计情节，有趣的情节一般都拥有两个要素和四个关键点。两个要素是变化和解谜，四个关键点是起承转合。总的来说，在登场人物的性格和四个大致的关键点确定下来后，大泽在昌就会开始动笔。他认为，只要角色性格确定下来，他们就能自行行动，充实各点之间的部分，推动故事向前发展。02技巧可以教，才能没法教这本书中有10个部分，包含第一人称的写法、角色的塑造、对话的秘密、设计情节、锤炼文字、描写情感等等技巧，可谓是干货十足。不过，大泽在昌强调他教给大家的是“技巧”，而“才能”是没办法教的。这里说的“才能”指的是创意，也就是编故事，而把创意用最佳的形式写成小说则是“技巧“。写作技巧一旦掌握，可能一辈子都不会忘记，但是如果没有创意，也就等同于没有成为作家的才能。说得直白一些，没有创意的人是成为不了职业作家的，就算偶尔成了，也不会长久，不会受欢迎。刚才我们说过，只有把角色和情节有机地结合起来，小说才会有趣，但是角色和情节的创意，必须从零开始，也就是不能让人感到似曾相识。那么创意从哪来呢？——大量读书，仅此而已。大泽在昌虽然在23岁就出道成为职业作家，但他在写第一本书之前就读了很多书，特别是高二的时候，一年读了一千多本书。通过大量读书，他掌握了自身经验以外的知识，也拥有了对小说的直觉，产生了创意。大泽在昌还认为，职业作业没有“偶尔”，偶尔想到好创意就能写出好作品的人，称不上职业作家。专业人士，就必定要拿出有水准的东西，这一点无论在哪个行业都一样。都说“出名要趁早”，但是如果还没有到达专业的程度，就不必太心急，也不用担心“看很多书要花费很多时间，就错过成为作家的时机”。因为时机没有早晚，只有适合不适合，在文坛上“消失”的人要比长期留在文坛的人多得多！所以，为了不“消失”，不要害怕“绕远路”——如果你没有大量的阅读，那么现在就可以定下目标：从现在起大量读书，N年后再出道成为职业作家。03职业小说家的现状在很多人的理想中，作家工作自由，名声好，收入也高。但大泽在昌则还原了职业小说家的现状。首先，工作并不自由。这个“自由”大家用的是时间概念，上班族必须几点前到公司，下班几点走。虽然作家没有这个限制，但也有截稿时间。越准时交稿的作家，越受欢迎，而且顶级作家都会养成每天写固定篇幅的习惯。比如村上春树每天雷打不动写字。为了保持习惯，许多作家天，天天都在写作，从不休息，坚持了几十年。其次，收入不高。现在的出版行业已经和十年前、二十年前大不一样了，总的来说出版市场萎缩得很严重。大泽在昌帮新人作家算了一笔账，一般来说日本新人作家初版只印刷册，单本定价约日元，版税按10%计算，就是72万日元收入，相当于4.4万人民币。一个新人写一本小说，加上出版流程大概要1年。也就是说一年只赚4万，这就是现实。当然，也有作家一年写10本书，书籍一版再版，卖20万册的年入百万的作家，但仅仅是凤毛棱角，在日本就东野圭吾、佐伯泰英那几个人。大泽在昌本人在写出《新宿鲛》之前，也被称为“永久初版作家”，不过那时候的出版市场还比较景气，使得他不愁生计。一些人可能说：“一年4万我也能接受，我的精神得到了满足。”但大泽在昌并不赞同这种心态，他认为，驱使作家不断写出更多佳作的动机无他，唯“畅销”与“获奖”耳。所以想要成为一名职业小说家，一是要学习和锻炼写作技巧；二要通过大量的读书来提升自己的创意才能；三是要了解行业现状，想清楚是否真的要成为职业作家。这本《畅销作家写作全技巧》独特又真诚，不愧被称为“作家养成手册”！文/四夕

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